五代南唐巨然秋山问道图轴

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《五代南唐巨然秋山问道图轴》是一副中国古画,收藏在北京故宫博物院
中文名称
五代南唐巨然秋山问道图轴
馆藏地点
北京故宫博物院
所属年代
五代南唐
作    者
巨然
类    别
中国古画
规    格
156.2x77.2公分;全幅78.3公分

五代南唐巨然秋山问道图轴作品简介

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主题与关键字:秋景、江河、湖海、高士(士人、隐士)
石渠宝笈三编(乾清宫),第一册,页481
故宫书画录(卷五),第三册,页24
故宫书画图录,第一册,页
北宋上半期的山水画,以华北地区画家居画坛的重要地位。至北宋後半期,因米芾大力推崇董源巨然,江南地区的董巨画派因此逐渐受到重视。巨然师承董源,所画之景致岚气清润,平淡天真,其风格与雄健峻峭的华北画风相异其趣。[1] 

五代南唐巨然秋山问道图轴艺术赏析

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该幅绘土山层叠,山形圆浑不做峻峭之崖壁,山顶有卵形巨石堆垒,名之为“矾头”。以长弧形的线条皴山画石,名之为“披麻皴”,笔势柔畅,淡墨居多,饶清润平淡之韵味。画中尚有溪流幽径,风蒲茅舍,一片江南风光。此幅是存世传为巨然作品中重要之一件,惟其收传印记“司印”之尺寸与习见者略小,进而引起疑点之讨论。[1] 
缘溪小径蜿蜒深入,山坞中有茅屋四间,一人堂上坐,旁坐一客,庭宇肃然。屋后高山巍峙,山脊多作矾头平顶,错列其间,山石皴纹采用长披麻法。两山交接处,多作长林杂树,於庄严雄伟中,特饶山林烟霭之胜,是为其画特色。[1] 
此画绢本水墨。上部一峰高耸云霄,中部两山合抱,山麓溪畔,曲径通幽,山中林间有茅屋数间,主客端坐于堂,点出了“问道”的主题。山是典型的江南丘陵,土复石隐,圆浑厚实。山顶多“矾头”,坡石用长、短披麻皴描绘,不求奇峭而显得平和凝重。山体用淡墨烘染,而于山石之凹处以浓墨、焦墨点苔,以显现江南山水之湿润郁秀、生机流荡。笔性温和,不装巧趣。这就是董源、巨然在艺术实践中创造出来的用以描绘“淡墨轻岚”的江南山水的一整套“皴、擦、点、染”的技法。而巨然较之董源,除了在构图上汲取北派山水之密林重山,层次井然外,其笔墨也趋于粗放,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意,尤擅长用粗重的浓墨秃笔点苔,更彰显江南山水之植被茂盛。巨然身为僧人,其画中也处处透漏禅机,所谓“澄怀观道”也,董源《龙宿郊民图》中描绘的生民群戏群舞的场景不复再现,代之以孤独、空寂、萧瑟,幽僻的意境。[2] 
此图以“秋山问道”为名,一径曲折而入,深山之中独此一家,不知何处来客,向隐居的高人“问道”,令观者肃然感觉到场景之超尘脱俗、幽深静谧,感觉到禅宗宣扬的清澈澄明的禅心与空寂温静的大自然的融合。巨然可以说是中国历史上有记载的第一个僧人大画家。[2] 

五代南唐巨然秋山问道图轴作者简介

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巨然,江宁(今南京)人。生卒不详,五代宋初画家。南唐亡,至开封为开元寺僧。善画山水,深得佳趣,知名于时。笔法师董源,早年着力刻划形象,用长披麻皴画山,山顶金画矾头,晚年逐渐趋于淡泊,追慕自然。与董源并称“董巨”,为江南山水画派重要一支。并与五代荆浩、关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家。其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等,还有《秋山问道图》、《层崖丛树图》、《万壑松风图》(现藏上海博物馆)、《烟浮远岫图》(现藏日本大阪市立美术馆)等传世。[3] 
参考资料
词条标签:
艺术作品 美术 画家 文物考古